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| |  | | | 認識菲利普葛拉斯─從極簡到無限的音樂「玩」人 |  | | 黃楓皓 | | 節錄自 表演藝術 第172期
當代作曲家菲利普．格拉斯在過去將近四十年的時間裡，不斷地做出新嘗試，他在大眾心中的形象，是「極簡主義作曲家」，同時也是個天才。
格拉斯的音樂影響甚廣，不僅在電影配樂、歌劇和管絃樂曲成果豐碩，同時也對搖滾、電音等領域有所影響，包括布萊恩．伊諾（Brian Eno）和大衛．鮑伊（David Bowie）在內的許多樂手都曾經表示受到格拉斯的啟發。
非常謙卑，對音樂非常執著
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| |  | | | 庫斯杜力卡 Emir Kustirica 隨筆 | | | 聞天祥 | | | 艾米爾庫斯杜力卡 (Emir Kustirica) 曾被戲稱為全世界最會得獎的導演。處女作【你還記得杜莉貝爾嗎？】(Do You Remember Dolly Bell?, 1981) 就在威尼斯拿下最佳青年電影金獅獎，第二部作品【爸爸出差時】(When Father Was Away on Business, 1985) 隨即奪下坎城影展金棕櫚，1989年【流浪者之歌】(Time of the Gypsies) 又奪下一座坎城最佳導演獎，就連他到美國哥倫比亞大學任教時所拍的【亞利桑納夢遊】(A ...... | |
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| |  | | | 狂放不羈的政治藍調－【馬拉度納：庫斯杜力卡球迷日記】與「無煙地帶」樂團 | | | 楊久穎 | | 足球能改變世界嗎？電影能改變世界嗎？搖滾樂能改變世界嗎？……這些問題，始終是文人智士樂於切磋琢磨、高談闊論的問題，答案不僅是「能」或「不能」的簡單二元對立，重點在於：它們究竟會用什麼方式、在什麼樣的狀況下，在這個不甚令人滿意的世界上，發揮如何的影響力。
在這部【馬拉度納：庫斯杜力卡球迷日記】（Maradona by Kusturica），庫斯杜力卡（Emir Ksturica）彷如一名愛探人隱私的老友般，跟阿根廷足球金童馬拉度納（Diego Maradona）勾肩搭背著，在他 ...... | |
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| |  | | | 失敗同時擁有輕與重兩種本質∼韋納荷索∼ | | | 劉鎮歐 | | 在七十年代帶動世界電影風潮的德國新電影導演之中，荷索可能是最為特立獨行的一位導演；強烈個人化的拍片風格與美學意念，明顯地與其他的新電影導演區隔開來。
荷索的電影主題常專注於一些虛幻的偏執人物與其瘋狂行徑，他的電影時空常處於一種曖昧不明的處境，營造出一個孤絕且帶有神秘色彩的影像世界。這種玄秘的影片風格造成了某些晦澀難解之處，然而此一風格是承特自有的德國浪漫主義(Romanticism) 和表現主義 (Expressionism) 等文化藝術傳統；並且加上荷索追求存於外在的日常生活 ...... | |
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| |  | | | 法國「新小說」與「教皇」霍格里耶（【去年在馬倫巴】編劇） | | | 劉光能 (中央大學法文系教授) | | | 二十世紀法國文學的最後一個流派「新小說」(Nouveau Roman)的命名，有個實在沒什麼道理所以反而很傳奇的典故。一九五七年，「子夜出版社」(Les Editions de Minuit)出版霍格里耶(Alain Robbe-Grillet, 1922)的第三本書《妒》(Lajalousie)，同時再版女作家薩侯特(Nathalie Sarraute, 1902)的處女作《向性》(Trapismes, 1939)。平常以開放著稱的《世界報》(Le Monde)，居然刊登一位特約文評的評介一併 ...... | |
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| |  | | | The Doors 搖滾神話的傾頹與幻滅 | | | 陳德政 | | 愛情，無法讓人從宿命中得到救贖。
這是The Doors主唱Jim Morrison的名言。帶著悲觀色彩的論調，竟出自一位竭力追尋心靈自由，殷殷試探生命極限的搖滾嬉皮之口。他在一切尚未崩壞之前已洞悉世事無常？或經歷了恆久的自我放逐才換來滿身創傷？後人無從得知。可以確定的是，Jim Morrison是天生的詩人，酒神的化身，也是另一位逃不過神祕詛咒的青春祭品。
一九七一年，燥熱的七月天，Jim Morrison被女友發現陳屍於巴黎寓所的浴缸內，得年二十七歲。令 ...... | |
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| |  | | | 被一襲裹屍布穿透的生靈：銀亮的雨 | | | 林則良 | | 要說拉斯馮提爾這個人，不如聽他自己說，「我是個雙重人」。當然，誰不是？但提爾的雙重背反性格——卻緊緊圍繞，並且互相滲透。就像赤裸粗礪甚而神經質的沙（岩）卻蒙上一層細細的，夢幻一般飄忽的橘黃（【破浪而出】）；或是經常殺馬、殺人狂以碎酒瓶支解小女孩的瘋狂歐洲，卻整個沈沈的籠罩在睡意裡，「歐洲睡著了」（【犯罪份子】）。
如同感應很強的磁石，它的周邊卻佈滿壞損磁性粗質的溶岩；或者說，當影評人責怪他的「歐洲三部曲」不管現實，只在乎影片，也就是類型電影的取用，表現主義式的打光，以及「像電影 ...... | |
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| |  | | | 楚浮•我的德密安 | | | 鴻鴻 | | 如同這一代的顯學是昆德拉、村上春樹、拉斯馮提爾，二十年前，對於在那一代成長的我影響最深的，可能是赫塞、紀德、還有楚浮吧。赫塞指出「追尋自我」為人生的第一要務，紀德鼓吹一種體驗生活的熱情，而楚浮，對我來說，卻是許多惡習的啟蒙。在赫塞的【徬徨少年時】裡頭，少年辛克萊的成長，永遠有一位年紀稍長、但氣味相投的引導著，德密安。楚浮就是我的德密安。
對楚浮而言，電影是帶領他離開少時的孤僻、叛逆、野蕩的重要動力。因而，電影對他而言，絕不只是尋常趣味，而是性命交關的依靠。身為影痴，楚浮對電影的 ...... | |
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| |  | | | 那年夏天，寧靜的海 | | | 聞天祥 | | 【那年夏天，寧靜的海】（1991）是北野武第一部除了編導、還同時身兼剪接的作品。或可說明本片獨特語法的由來。
第一個鏡頭是只有幾根浮標隨浪擺動的藍色大海，接下來是車窗裡的兩個男性臉孔，之後是其中一人（男主角真木藏人）的特寫，最後才是類似一般電影的建立（定場）鏡頭：一輛清潔車停在海前的馬路上。
亦即北野武用了一種類似「倒裝句」的形式交代了全片的第一場戲，不是「一輛清潔車停在大海前面的馬路上，車上坐著兩個男人，其中一個捲髮的年輕人正專心地看著眼前的大海」；而是「海 ...... | |
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| |  | | | 詭異•童真•殘酷∼超現實大師斯凡克梅耶 | | | 鴻鴻 | | 什麼？現在還有超現實主義者嗎？早在運動領航人布列東1966年去世之後，原已充滿矛盾分歧的超現實主義小組就猶如樹倒猢猻散。1983年布紐爾故去，也從此斷了超現實主義在電影界的香火。當然，作為本世紀歷史最久、影響最鉅的美學運動，超現實主義仍然持續在各個藝術領域發揮啟迪作用。但是，哪裡還會有一位「純粹」的超現實主義大師？毫無疑問，那就是揚斯凡克梅耶。
斯凡克梅耶生於1934年，捷克超現實主義小組成立的同一年。這巧合初不意味著什麼。他從1964年開始大量設置動畫結合真人的短片，但是鮮有 ...... | |
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| |  | | | 游泳情挑上帝 | | | 曾偉禎 | | 溫柔 浪蕩 與不適
夏天游泳，眼鼻口輾轉在被水包圍的不快與痛快間，留得餘力，感受皮膚被水全然擁入到另一感官空間的溫柔與浪蕩。
不若天空來的雨水的濕潤，或人身生成汗水的粘鹹，泳池柔軟又飽滿的水，就在那兒等著眾家肉體侵入，它的親和是無比的溫柔；而水隨人處置的溫順，又呈現另外一種無比的浪蕩姿態。因此，每次的游泳，竟總讓人忍不住充滿慾望。更是因為水的大膽撫觸，人形的無遮展露，濕淋淋的頭髮，泳衣，毛巾，泳鏡等等魯莽的濕漉黏膩，讓清爽意志失去力量。加上擁擠的烤箱及欲蓋彌彰 ...... | |
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